Die zeitgenössische und historische Rassismusforschung ist weiterhin häufig von einem „methodologischen Nationalismus“[1] geprägt, einer nationalstaatlichen Begrenzung bei der Betrachtung von Vorurteilsformationen und Differenzkategorien. Das ist bedauerlich, bräuchte es doch gerade in Zeiten transnationalisierter, postmigrantischer Gesellschaften einen analytischen Blick, der die historische Genese rassistischer Ideologien vergleichend betrachtet.

Als einer der weltweit besten Kenner der politischen, gesellschaftlichen und kulturellen Konsequenzen der Digitalisierung im Allgemeinen und der sozialen Medien im Speziellen hat sich Roberto Simanowski in den letzten Jahren vielfach profiliert – unter anderem in seinen Essays und Essaysammlungen „Data Love“ (2014), „Facebook-Gesellschaft“ (2016) und „Abfall: Das alternative ABC der neuen Medien“ (2017).

Milestone anniversaries of 1989 typically see a wave of publications on the fall of the Berlin Wall, end of the Cold War, but also dissent and human rights activism. The 30th anniversary is no different in terms of the sheer number of new publications. However, it does stand out from earlier commemorative occasions, in the visibly critical tone and edge of the books that came out, and Christie Miedema’s monograph is a great example.

Im Kanton Zürich, der sich in den 1520er-Jahren unter Zwingli der Reformation anschloss, ist in den letzten 30 Jahren der Anteil der evangelisch-reformierten Bevölkerung auf etwa ein Drittel gesunken. Zeitgleich sind die Anteile der Konfessionslosen und der römisch-katholischen Einwohnerschaft sowie auch der Anteil derer, die anderen christlichen, sowie muslimischen oder jüdischen Glaubensgemeinschaften angehören, angewachsen.

So alltäglich, so banal, so lokal und so brutal: Eine Fotografie von Mäusen aus klinischen Versuchen jüngeren Datums sowie einige Mäusefallen aus dem 19. und 20. Jahrhundert, zusammengestellt in einer Vitrine der Ausstellung „Mensch und Tier im Revier“ im Ruhr Museum in Essen, evozieren den Menschen als Nutznießer und zugleich Gegner dieser Tiere.

Gleich an der ersten Wand der Hamburger Ausstellung zur Amateurfotografie, kuratiert von Esther Ruelfs, finden sich die Besucher/innen vor einem Exponat wieder, das die zentrale Herausforderung des Themas vor Augen stellt. Was zeigt diese Fotografie, die hier im ersten von insgesamt vier thematischen Abschnitten der Ausstellung mit dem Titel „Wider alle Regeln“ hängt? Auf der motivischen Ebene müssen sich die Betrachter/innen möglicherweise einen Moment besinnen, denn die rechteckige Bildfläche scheint lediglich von verteilten Graustufen strukturiert zu werden, die an manchen Stellen schärfer umgrenzt sind, an anderen Stellen weicher ineinander übergehen.