Forschungen zu deutschen Migranten in Lateinamerika wurden lange Zeit nur aus der Perspektive des Nationalstaates untersucht, bis in die 1960er-Jahre standen sie meist unter dem Paradigma des “Deutschtums im Ausland” und wurden aus diesem Grund von jüngeren deutschen Historiker/innen eher gemieden.

Aquarien, lernt man aus diesem Buch, sind Teil der Geschichte der Naturforschung ebenso wie einer Geschichte künstlicher Welten. Aquarien richten Umwelten ein: Damit die Wassertiere und -pflanzen, die in ihnen leben sollen, nicht zugrunde gehen, müssen ihre Lebensbedingungen erst hergestellt und dann erhalten werden.

Dass eine bedeutende Zahl polnischer Staatsbürger aus den 1939 ins Deutsche Reich eingegliederten Gebieten der Zweiten Polnischen Republik als sogenannte „Volksdeutsche“ in der Wehrmacht gedient haben, war zwar generell bekannt. Eine systematische Untersuchung zu diesem Thema fehlte jedoch bislang.

„Achtung: Aufräumarbeiten“ – dieser Hinweis könnte als Motto über allen acht Kapiteln von Patels Buch stehen. Auf gut 360 Seiten Text entfaltet es eine „kritische Geschichte“ der Europäischen Union und ihrer Vorgängerorganisationen. Als Inhaber der „Jean-Monnet-Professur“ für Europäische Geschichte an der Universität Maastricht hat Patel getan, was endlich getan werden musste: aus der Binnensicht eines Experten, der die Akten, aber auch die Bibliothek der Spezialforschung zu den Brüsseler Institutionen genau kennt, eine nüchterne, faktenorientierte Zwischenbilanz der Europäischen Union vorzulegen.

Nachdem man die lichtdurchflutete Eingangshalle der Bundeskunsthalle in Bonn durchschritten und den Einlass passiert hat, fallen in der Ausstellung „Das Kino der Moderne“ zunächst die überlebensgroßen Porträts an der Wand links ins Auge. Die Großaufnahmen, die z.T. von dem renommierten Fotografen August Sander stammen, weisen auf die erste zentrale These der Ausstellung hin: Die Industrialisierung der Fotografie und deren populäre Verbreitung evoziert eine Wechselwirkung zwischen Inszenierung und Typisierung, die auch vom standardisierten und auf Massentauglichkeit abzielenden Film der Weimarer Republik bedient wird.

Abb. 1: Das Großplakat an der Museumsfassade zeigt das britische Fotomodell „Twiggy“, 1966 aufgenommen vom amerikanischen Modefotografen Ronald Traeger.
(Foto: Michaela Hille, Museum für Kunst und Gewerbe)

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